以下，節錄一些當天的精彩對話，可謂字字珠璣，給所有喜愛吉他的朋友參考，相信會對吉他這件事，有更不一樣的觀點。
Q:有些吉他總是在某一格的音(EX:LOW G)，發生死點或狼音，是什麼原因呢?
A:這件事的原因是，在彈奏某些音時，吉他整體琴身材質也會震動，若剛好那個音不幸與吉他琴身振動頻率一致，則會互相抵消，形成死音或延音不足的情形。
這是很常發生在古典或鋼弦吉他上的狀況， 通常好發在低音弦，例如LOW G附近 這件事最簡單的解決方式是，改變琴身的頻率，例如貼塊硬幣在面板上，
面板重量改變，頻率也會獲得改變，只是這樣或許會解決問題，當然結果也可能是，在另一格(差半音)的音上發生死點…..
確定原因後，比較實際的做法是以微削力木的作法，來改變質量，藉以改變共振頻率，但這方式很危險，要非常小心，比較安全的方式是彈奏時，嚼塊口香糖貼在面板上，或把琴賣掉….(笑)
Q:為何在吉他製作時，常見的面板總是那幾種(EX:雲衫，紅松，紅木) 而側背板卻可以許多種組合呢?
A:對於吉他來說，吉他的面板就像心臟，是真正決定音色個性的原因， 而側背板就像肺，肺活量可以決定吉他音量，若用玫瑰木來製作面板，可能會因為太重，而無法震動，
而對於古典吉他來說，傳統上會使用的側背板，就是印度玫瑰木或巴西玫瑰木，例如我手邊有兩把古典吉他的音色示範，所有的琴身面板配置皆相同，唯一不同處是，
一把是玫瑰木側背，一把是製作建築模型的紙板側背，兩把的聲音都很好聽，那為何要花大錢買巴西玫瑰木呢?(笑) (演奏影片:https://youtu.be/vYgCDleTlMY)
當然，對我來說， 紙板側背吉他音色比較乾澀，而玫瑰木側背吉他則多了些個性與深度，對於製琴師來說，要瞭解你的消費者接受度，傳統深色的側背總是比較容易被接受，
他們都是很好聽的琴，不同的側背板可以給吉他不同的一些個性， 但吉他音色差異最主要還是來自於面板的製作材質。
Q:在不同國家(緯度)間取得的木材，在製作吉他上會有差異嗎?
A:我不認為那是重要的部分，我認為最最重要的還是對於濕度的控制， 一把吉他在乾燥的美國製作，在被拿到濕度高的國家(例如:巴西或台灣)時， 就會很容易有面板變型的情形，在我自己科羅拉多的工作室非常乾燥(35%~40%)，當我要作一把吉他到濕度很高的台灣時，我就會把工作室的濕度拉高，大約到50%~55%。
Q:若是在乾燥的美國製的琴，例如MARTIN或TAYLOR， 是不是不適合在台灣這種濕度很高的地方使用呢?
A:為了防止損壞，MARTIN跟TAYLOR他們會把吉他做的非常堅實， 幾乎像坦克一樣，只是他們雖然有吉他保固的服務，但對於濕度變化造成的損壞，是不在保固之內的，所以濕度維持還是最重要的。
Q:對於更換不同材質弦枕或其他類似的升級改裝，能夠提升吉他音色的這件事有什麼看法呢?
A:正如製琴師之間會爭論不同的漆面或漆法，對音色造成的影響一樣， 在閉起眼睛時，是否真的聽得出它們的差異呢?
一把吉他的音色，是來自整把吉他所有體質結構共同的結果，單一特定位置材質的更換，影響是很有限的。
Q:為何同樣一組的吉他木頭材料，在不同人作出來的成品音色會差很多呢?
A:感謝上帝讓他們聽起來不一樣，如果大家做出來音色都一樣，那不是很無聊嗎?我自己同樣的一組的吉他木頭材料，所做出的3把吉他，音色也都會不一樣，
每把吉他就像是人一樣，有不同的特色，即使製琴師試著做出一樣音色的琴，結果還是會有差異，我在過去20年間做了數百把吉他，音色的差異從一開始的非常大，我努力把它控制到音色差異非常小。
Q:請問弦距的高度會影響音色嗎?
A:會的。特別有一點是琴橋SADDLE部分的高度若太高，會增加琴弦的對SADDLE的下壓力太大，使面板難以振動，反之則下壓力太弱，同樣無法傳遞弦的振動到面板。
Q:對於較新的科技分析的製琴風格，與傳統手工藝式的製琴風格，差異在哪裡呢?
A:我個人是比較堅持來自經驗累積的傳統手工藝式的製琴風格，而非使用科技或數學分析材料或規格，最重要的是因為所謂音色本身就是主觀的，要相信你的耳朵和手，如果太依賴分析數據，你的琴將會失去你個人的個性。
Q:你喜歡用哪一種弦呢?
A:我喜歡用0.012的D'Addario紅銅弦，無覆膜弦。
Q:對於初次想要嘗試訂製製琴師吉他的人來說，需要做哪些事前準備呢?
A:我在接受客製的訂單時，最重要的事是，我需要了解你喜歡的彈奏及音樂風格是什麼，搖滾、藍調、JAZZ、古典，指彈或刷扣?
以及客人喜歡的琴頸形狀及規格，一個製琴師必須有能力依照客人的喜好風格，做出適合他的吉他。
近來最大的問題是網路，很多客人會很用功，上網做了很多功課，爬了很多文，他們會說我要這個木頭、那個木頭，或是這個力木要怎樣削，甚至要求拆掉某些力木......
但事實上，真正懂的如何作一把好琴的是你的製琴師，所以你只需要相信你的製琴師，告訴他你想要的聲音，但不需要越俎代庖的教他如何做你的琴。
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